三首連作について選をさせていただきました、丸田洋渡と申します。 応募のあった28の連作のうち、選と、選外作品へのひとことを以下に書いております。
が、その前に少しだけ、私の考えについて簡単に説明させてください。
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・三首連作について：そもそも、三首で「連作」と呼べるのかどうか、ということに私は懐疑的な姿勢を取っています。30か50くらいは無いと、まとまった連作としての流れは発生してこないと思っています。最低でも10は欲しいところですが、10首でもかなりきゅっと窮屈なダイジェストのようになってしまうので、「連作」としての文脈を発生させて、個々の歌にやわらかく価値を付与できるのはやはり30以上からだ、と思います。
・三首での戦い方：じゃあ、三首連作で何が書けるのかということについて、思ったことを挙げます。参考にされる方はしていただいて、気にしないかたは飛ばしてください。 まず、三首しかないために、“ストーリー”を書くには絶対に幅が足りません。例えるなら、三首で書けるのは、人生ではなく一日のことだけです。読者視点でも、たった三首でその人の人生は分かりえないし、もっと長い幅で見たかったと思うことになります。 そうすると、考えられるパターンは二つあります。 一つは、完全にストーリーを排して、テーマ詠に持ち込むやり方。「正月」という題で 羽子板・おせち・こたつで書くとか。「海」という題で砂浜・波・灯台で書くとか。流れは発生しませんが、これが一番簡単です。 もう一つは、三首に適応したごく短い流れを書くやり方。例えば、「料理」という題で、スーパーに行き・料理を作り・食べた感想、に繋げるなど。開始→行為→終了、問題→解決→展望、のような短い流れであれば、三首でもわずかに軸は発生させられます。／発展形として、昨日・今日・明日とか、春・夏・冬とか、構造を分かりやすくすることによって、スケールの大きい並びを実現することも可能です。
・三首の読まれ方：そのうえで、読者や選者がどう三首に向き合うかというと、30首連作を読むように読むのではなく、やはり、一首の短歌を読むように読むことになると思います。３首×１個というよりは、１首×３個にどうしても近くなる。特にテーマ詠に持ち込むタイプは、その傾向が強くなると思います。それを覚悟の上で、一首ずつに力を込める必要があります。
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長くなりましたが、そういう目線の上で、選評に入りたいと思います。
入選
真朱「愛ってたぶん」
あえるだけパスタソースのたらこスパ 料理と言ってくれるから好き ごめんって、ぎゅっとされたら許しちゃうホットサンドのとろけるチーズ バースデーソングはとても下手くそできみらしくって目を見られない
先に批判するようで申し訳ないですが、「好き」、「許しちゃう」あたりは、やや甘すぎるというか、無防備な表現だなとは思います。でも、三首連作でこの題が付けられたことによって可愛げとして許容できました。 「パスタソース」、「ホットサンド」、「バースデーソング」とカナの軽い語が並んでいるのが、（意味上ではなく表記上で）読み心地を良くしていると思いますし、愛がべたべたになりすぎないよう留めてくれたと感じます。 そして何より、タイトルのテンションと、各歌のそれが一致して見えたというのが一番読みやすかったです。これが例えば「愛とは」というタイトルだったら、ちょっとちぐはぐだし、「愛」一文字だったら「ホットサンド」とかは出てこなさそう。「愛ってたぶん」をタイトルにできる作者からは、「あえるだけパスタソース」は出力されそうだし、「あえるだけパスタソース」を歌の材料にできると感知した作者からは、「愛ってたぶん」という題が出てきそうだ、と感じます。この一致は、特に三首連作においては重要なことだと思います。 三首の書かれている時間についても、三首の幅の中で収まる形になっていると思います。料理を中心とした誕生日周りの風景。 個人的に一番評価したいポイントは、一首目の上の句と二首目の下の句です。こういったテーマの歌は、愛がべろべろと書かれて、感情表現や隠喩が過多になる傾向があります。でも真朱さんの作品では、「あえるだけパスタソースのたらこスパ」とたっぷり文字数を使ってパスタのこと以外何も言っていません。何も「言えていない」と言ってもいい。足し算というより引き算みたいな、言いすぎなさがクールだなと感じました。二首目の「とろけるチーズ」の体言止めについても同様です。これが仮に「ホットサンドのチーズとろけて」だったら、もっとべたべたしていたと思います。その言いすぎない感じが、題の「たぶん」と呼応している気がして良かったです。
選外の言及
千井さき「甘いと思うから甘い」
バラバラになりそうなとき 糊になるようよく食べなくちゃ
三句目の消失という読み方で合っているでしょうか。わりと尖った歌で、隠れた目的語は「ごはん」もしくは「お米」だと推測していますが、「糊になるよう」の表現に惹かれました。／三首で、となると、ややまとまりが悪かったかなと思います。タイトルも、三首のパッケージに付くタイプのものではないように感じます。あと7首足して10首にしたら、より良く見える可能性が高いです。
空虚 シガイ「処世術」
間違って折り目をつけた折り紙を綺麗に見せるみたいに生きる
折り紙あるあるを僅かに更新している一首でした。折り紙をくしゃくしゃにした折り目は短歌っぽい素材ですが、それを「綺麗に見せるみたいに」と持って行くのは、妙な切なさも発生していて良いと思いました。／三首については、流れは分かりやすかったですが、ややタイトルがベタで付いていると思いました。順当すぎる、と言いますか。歌自体に広がりがある方だと思うので、まとめるようなタイトルというよりは、広がっていくような大きい言葉をタイトルに宛がった方が良く見えるかもしれません。
梅ふふむ「ていねいな暮らし」
ほぼ理想的な三首連作の流れを書かれていたと思います。雑貨店→布巾購入→布巾使用。ただ、歌それぞれのブラッシュアップがまだまだできるかなと思いました。韻律や、終止形（or連体形）の扱いなど。
片切枝香「コネクト」
テーマと三首が分かりやすく対応していて、読みやすかったです。「充電」、「蛍光灯」、「電線」。三首目の「電線のしずく」というフレーズは素晴らしいと思いました。強いて言うなら、一・二首目が小さくまとまる方向に進んだことが惜しかったですが、それは三首だからそうなるのであって、これも10以上に拡張すれば良いだけだろうと思います。
Umi.「Empty Empathy」
誤読であれば申し訳ないですが、流産を題にした三首として読みました。直截に明示されているわけでは無く、三首の流れでようやく推測できるかな、というところで。内容の軽重で選を行うわけではないので、一旦置いておいて、短歌として見ると、三首の中に四句目の字余りが二つ並んでいるのが気になりました。「雑な同情に」と「リアガラスに貼る」の部分。必要充分な表現だとも思いながら、どちらかは定型に沿った方が良いかと思います。／また、三首連作についての私の考えの部分で書いた通りですが、三首で書くにはかなり重たいテーマであり、充分に書くにはもっと歌数や字数が必要になると思います。正直、この三首だけをヒントにして、主体の苦しさを読み解こうとするのは、それこそ歌のなかで批判されている「雑な同情」に該当するのではないか、と思います。正当に共感してもらうためにも、この内容にはもう少し広い場所を用意してあげた方が、短歌も喜ぶだろう、と思いました。
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以上で選を終わります。／個人的な思いとしては、それぞれの歌に最適な歌数を用意してあげることが優先されると良いなと願っています。50首連作の端っこで輝けるタイプの歌と、10首連作の真ん中でどしんと構えるのが得意な歌と、色んな性格があります。偶然、三首連作が性に合う短歌が三つ集まったとき、それが良い連作になる可能性が高いです。 歌数に臆すことなく、のびのびと作って、のびのびと編んでいけたら良いのかなと思います。みなさんが良い連作を編めますように。